Η Βιρτζίνια Κάθριν «Τζίνα» Ρόουλαντς, η σύζυγος του σκηνοθέτη Τζον Κασσαβέτη, έφυγε από τη ζωή την Τετάρτη (14/8) σε ηλικία 94 ετών.
Η θρυλική αμερικανίδα ηθοποιός -βραβευμένη με δύο Χρυσές Σφαίρες, τέσσερα Emmy και δυο φορές υποψήφια για Όσκαρ για την ενσάρκωση ισχυρών χαρακτήρων ή γυναικών με σοβαρά προβλήματα υγείας σε φιλμ όπως τα «Gloria» (1980) και «A Woman Under the Influence» (1974) που είχε σκηνοθετήσει ο ελληνοαμερικανός σύζυγός της- πέθανε περιτριγυρισμένη από μέλη της οικογένειάς της στο σπίτι της στο Ίντιαν Γουέλς της Καλιφόρνια, σύμφωνα με το TMZ .
Τον θάνατό της επιβεβαίωσε ο γιος της, Νικ Κασσαβέτης, στο Entertainment Weekly.
Η Τζίνα Ρόουλαντς ξεκίνησε την καριέρα της τη δεκαετία του ’50
Η Τζίνα Ρόουλαντς πρωταγωνίστησε σε δεκάδες κινηματογραφικές ταινίες κατά τη διάρκεια της καριέρας της, που άρχισε στο θεατρικό σανίδι και στην τηλεόραση τα χρόνια του 1950 και συμπεριέλαβε ρόλους σε ταινίες που σκηνοθέτησε ο ηθοποιός, σεναριογράφος και σκηνοθέτης σύζυγός της.
Ο Νικ Κασσαβέτης αποκάλυψε τον Ιούνιο πως η μητέρα του έπασχε από Αλτσχάιμερ, όπως η δική της μητέρα, και επίσης ο χαρακτήρας που ενσάρκωσε στην ταινία «The Notebook» (2004).
Η Τζίνα Ρόουλαντς και ο Τζον Κασσαβέτης χαρακτηρίζονταν χρυσό ζευγάρι των ανεξάρτητων κινηματογραφικών παραγωγών τα χρόνια του 1970 και του 1980
«Έχει πλήρη άνοια. Κι είναι τόσο παλαβό — το ζήσαμε, το έπαιξε στη μεγάλη οθόνη, και τώρα μας πλάκωσε», είχε πει.
Η Τζίνα Ρόουλαντς και ο Τζον Κασσαβέτης χαρακτηρίζονταν χρυσό ζευγάρι των ανεξάρτητων κινηματογραφικών παραγωγών τα χρόνια του 1970 και του 1980. Ο Τζον Κασσαβέτης θεωρείτο πρωτοπόρος του είδους, η Τζίνα Ρόουλαντς η μούσα του. Γύρισαν μαζί 10 ταινίες, ως τον θάνατό του το 1989. Συνέχισε την καριέρα της κατόπιν, συνεργαζόμενη, μεταξύ άλλων, με σκηνοθέτες όπως ο Γούντι Άλεν.
Κόρη πατέρα τραπεζίτη και πολιτικού και μητέρας ηθοποιού, γεννημένη τη 19η Ιουνίου 1930 στην πολιτεία Ουισκόνσιν, παρότι δεν κέρδισε Όσκαρ για τους ρόλους που ενσάρκωσε, η Τζίνα Ρόουλαντς έλαβε τιμητικό βραβείο της αμερικανικής ακαδημίας κινηματογράφου για το σύνολο του έργου της το 2015.
Στις αρχές της δεκαετίας του ’50 συμμετείχε σε θεατρικές παραστάσεις που παρουσιάζονταν στο Θέατρο της Πρόβινσταουν. Έκανε το ντεμπούτο της στο Μπρόντγουεϊ στη θεατρικό του Τζορτζ Άξελροντ «Εφτά Χρόνια Φαγούρας» κι έπειτα περιόδευσε με το θίασο στην αμερικανική επικράτεια.
Η Ρόουλαντς έκανε το κινηματογραφικό της ντεμπούτο το 1958 στην ταινία «The High Cost of Loving» και μετά από μερικούς δευτερεύοντες ρόλους σε διάφορες ταινίες, σκηνοθετήθηκε για πρώτη φορά από τον Τζον Κασσαβέτη το 1963 στην ταινία «A Child is Waiting».
Έλαβε παγκόσμια αναγνωρισιμότητα για την ταινία του Κασσαβέτη «Faces» το 1968 κι η συνεργασία τους συνεχίστηκε με τις ταινίες: «Machine Gun McCain» (1969), «Minnie and Moskowitz» (1971), «Two-Minute Warning» (1976), «Opening Night» (1977), «Tempest» (1982) και «Love Streams» (1984).
Σφοδρές είναι οι αντιδράσεις για την απόφαση του Εφετείου της Νέας Υόρκης, που ακυρώνει μία από τις καταδίκες του άλλοτε μεγαλοπαραγωγού του Χόλιγουντ, Χάρβεϊ Γουάινστιν, για βιασμό. Το κίνημα #MeToo υποστηρίζει ότι η απόφαση, που έκρινε ότι ήταν λάθος να γίνουν δεκτές οι καταθέσεις γυναικών που επίσης είχαν υποστεί σεξουαλική επίθεση από τον παραγωγό του Χόλιγουντ, αλλά δεν ήταν ενάγουσες στην υπόθεση, είναι ένα βήμα προς τα πίσω.
Η απόφαση ορίζει ότι η καταδίκη το 2020 στη Νέα Υόρκη του Γουάινστιν σε 23 χρόνια κάθειρξη για βιασμό και σεξουαλική επίθεση ακυρώνεται και πρέπει να διεξαχθεί νέα δίκη. Ο Γουάινστιν πάντως θα παραμείνει στη φυλακή, γιατί έχει καταδικαστεί και στο Λος Άντζελες σε 16 χρόνια φυλάκιση το 2023, για βιασμό και σεξουαλικές επιθέσεις, σε άλλη, ξεχωριστή υπόθεση.
Σύμφωνα με το εφετείο, καθώς το δικαστήριο έσφαλε όταν δέχθηκε να ακούσει τις μαρτυρίες άλλων γυναικών πέραν των εναγουσών για τη βία που είχαν υποστεί από τον κατηγορούμενο. Οι μαρτυρίες αυτές παρουσίασαν «μια ιδιαίτερα κακή εικόνα» του Γουάινστιν, εκτίμησε το εφετείο, κρίνοντας ότι ο μόνος τρόπος να διορθωθούν αυτά τα «σκανδαλώδη λάθη είναι μια νέα δίκη».
Η πρώτη αντίδραση ήρθε από τη Μαντλίν Σίνγκας, μία από τις δικαστές του εφετείου που τάχθηκε κατά της ακύρωσης της ποινής του Γουάινστιν. «Το δικαστήριο εξακολουθεί να εναντιώνεται στις νίκες για τις οποίες έδωσαν μάχη επιζήσασες σεξουαλικής βίας», επισήμανε, τονίζοντας ότι οι γυναίκες «που φέρουν το τραύμα της σεξουαλικής βίας» «ξεχάστηκαν».
Επίσης το Χ, στο #MeToo, έχει πλημμυρίσει με αντιδράσεις οργής για την απόφαση -και κάποιες φυσικά που επιχαίρουν από χρήστες που νιώθουν δικαιωμένοι.
Η ηθοποιός Αλίσα Μιλάνο που συνέβαλε σημαντικά στην προώθηση του κινήματος #MeToo, ένα hashtag που δημιουργήθηκε πριν 11 χρόνια, προτού ξεσπάσει το σκάνδαλο Γουάινστιν, από την Αφροαμερικανίδα ακτιβίστρια Ταράνα Μπερκ, δήλωσε ότι «το δικαστικό σύστημα δεν ωφέλησε ποτέ τις επιζήσασες σε αυτήν τη χώρα. Διότι, αφού οι γενναίες γυναίκες αυτής της υπόθεσης έσπασαν τη σιωπή τους, εκατομμύρια και εκατομμύρια άλλες βρήκαν τη δύναμη να μιλήσουν».
Μια ομάδα θυμάτων του Χάρβεϊ Γουάινστιν, η «Silence Breakers» (Αυτές που Έσπασαν τη Σιωπή), κατήγγειλε την απόφαση του εφετείου, επισημαίνοντας ότι όχι μόνο αποθαρρύνει τις γυναίκες να μιλήσουν, αλλά είναι και «βαθιά άδικη».
Και πρόσθεσε ότι «αυτή η απόφαση δεν επηρεάζει σε τίποτα την πραγματικότητα που ζήσαμε» και «θα συνεχίσουμε να μαχόμαστε».
Οργή και αγανάκτηση εξέφρασαν και πολλές γνωστές ηθοποιοί, που είχαν κατηγορήσει τον παραγωγό του Χόλιγουντ για σεξουαλικές επιθέσεις ή σεξουαλικό εκβιασμό εις βάρος τους. Η Ροζάνα Αρκέτ είπε ότι «είναι λυπηρό που το δικαστήριο ακύρωσε την καταδίκη του. Και ως επιζήσασα είμαι πολύ απογοητευμένη».
Η Άσλεϊ Τζαντ, η πρώτη ηθοποιός που τον κατήγγειλε, τόνισε ότι «είναι άδικο για τις επιζήσασες. Ζούμε τη δική μας αλήθεια. Γνωρίζουμε τι συνέβη».
Η Μίρα Σορβίνο δήλωσε «σοκαρισμένη!. Είναι ένα κατά συρροή αρπακτικό με πλούσια δράση που βίασε/ έβλαψε περισσότερες από 200 γυναίκες! Είμαι αηδιασμένη από το δικαστικό σύστημα που κλίνει προς τα αρπακτικά και όχι τα θύματα».
Ο δικηγόρος Ντάγκλας Γουίγκντορ, ο οποίος εκπροσώπησε οκτώ μάρτυρες στη δίκη στη Νέα Υόρκη, χαρακτήρισε την απόφαση «τεράστιο βήμα προς τα πίσω», επισημαίνοντας ότι «είναι λανθασμένη», καθώς «τα στοιχεία ήταν σημαντικά για να καταδειχθούν τα κίνητρα και ο σκοπός του κατηγορούμενου».
Από το 2017 δεκάδες γυναίκες, πολλές από τις οποίες πολύ γνωστές ηθοποιοί, ανάμεσά τους η Αντζελίνα Τζολί και η Γκουίνεθ Πάλτροου, έχουν κατηγορήσει τον Γουάινστιν για παρενόχληση, σεξουαλική επίθεση ή βιασμό. Πολλές όμως από αυτές τις υποθέσεις έχουν παραγραφεί καθώς έχει παρέλθει το χρονικό όριο για την απαγγελία κατηγοριών.
Πάντως, πρέπει να σημειωθεί ότι αυτό δεν είναι το πρώτο πισωγύρισμα για το #MeToo. Το 2021, ο Μπιλ Κόσμπι, που επίσης έχει καταγγελθεί από πολλές γυναίκες, αφέθηκε ελεύθερος μετά την ακύρωση για διαδικαστικούς λόγους της καταδίκης του για σεξουαλική επίθεση.
Η Glynis Johns, συμπρωταγωνίστρια της Τζούλι Άντριους στην ταινία «Μαίρη Πόπινς» πέθανε σε ηλικία 100 ετών την περασμένη Πέμπτη -από φυσικά αίτια- σε μια εγκατάσταση υποβοηθούμενης διαβίωσης, όπως είπε ο μάνατζέρ της στο The Hollywood Reporter.
Ήταν μία πολυτάλαντη ηθοποιός, χορεύτρια, πιανίστρια και τραγουδίστρια. Μια ερμηνεύτρια παλαιάς κοπής, ταυτισμένη με την αίγλη του παλιού – από πολλές απόψεις ξεχασμένου – Χόλιγουντ.
Γεννήθηκε στις 5 Οκτωβρίου 1923 στην Πρετόρια της Νότιας Αφρικής και η μητέρα της ήταν η πιανίστα Alys Steele. Αφού συγκέντρωσε περισσότερα από 20 χρυσά μετάλλια για διαγωνισμούς χορού σε όλη την Αγγλία και ένα πτυχίο δασκάλας μπαλέτου στα 10, η Glynis ξεκίνησε να παίζει σε ταινίες σε ηλικία 13 ετών.
Έκανε λαμπρή καριέρα και στα επόμενα χρόνια κέρδισε υποψηφιότητα για Όσκαρ β’ γυναικείου ρόλου για την ερμηνεία της στο “The Sundowners” (1960). Επιπλέον, τραγούδησε αξέχαστα το «Send in the Clowns», το οποίο έγραψε ο Stephen Sondheim μόνο για εκείνη, στη βραβευμένη με Tony ερμηνεία της ως Desiree Armfeldt στην παραγωγή “A Little Night Music” (1973).
Ο Sondheim έγραψε το τραγούδι της παράστασης για να ταιριάζει στη χαρακτηριστική βραχνή φωνή της Johns, αλλά αργότερα εκείνη “έχασε” τον ρόλο στην κινηματογραφική εκδοχή του 1977, από την Elizabeth Taylor.
“Έχουν γραφτεί και άλλα τραγούδια για μένα, αλλά κανένα όπως αυτό“, είχε δηλώσει η Johns στο Associated Press το 1990. “Είναι το μεγαλύτερο δώρο που μου έχει δοθεί ποτέ στο θέατρο“.
Το δημοφιλές τραγούδι του Sondheim ερμήνευσαν κατόπιν ο Frank Sinatra, η Judy Collins, η Barbra Streisand, η Sarah Vaughan και η Olivia Newton-John.
Προτάθηκε για Χρυσή Σφαίρα για την ερμηνεία της σε μια αμφιλεγόμενη τότε ταινία για το σεξ, το “The Chapman Report” (1962). Ένα χρόνο αργότερα, πρωταγωνίστησε στη δική της κωμική σειρά στο CBS, Glynis.
Ο ίδιος ο Walt Disney την επέλεξε για να υποδυθεί την κυρία Banks, η οποία χρειάζεται μια νταντά (τη Τζούλι Άντριους ) για να φροντίσει τα δύο παιδιά της, στην εμβληματική ταινία “Μαίρη Πόπινς” (1964). Στην ταινία, ερμηνεύει αξέχαστα το τραγούδι “Sister Suffragette”.
Glynis Johns, 1973 AP PHOTO/JERRY MOSEY
Παντρεμένη τέσσερις φορές, η Glynis Johns απέκτησε έναν γιο, τον αείμνηστο ηθοποιό Gareth Forwood, από τον γάμο της με τον Anthony Forwood.
Η Johns ήταν γνωστή τελειομανής – όπως έλεγαν και οι συνάδελφοί της – και επέμενε ότι οι ρόλοι που αναλάμβανε ήταν πολύπλευροι.
Η Glynis John σε παραγωγή του J. Arthur Rank το 1949 AP PHOTO
“Σε ό,τι με αφορά, δεν με ενδιαφέρει να παίξω τον ρόλο σε ένα μόνο επίπεδο“, δήλωσε στο AP το 1990. “Το όλο νόημα της κορυφαίας υποκριτικής είναι να παίζεις σαν να είναι κάτι πραγματικό. Να είσαι αληθινός. Και για να γίνω αληθινή πρέπει να δώσω νόημα στο δικό μου μυαλό στον χαρακτήρα που παίζω“.
ΗMelissa Barrera η πρωταγωνίστρια των δύο τελευταίων ταινιών Scream απολύθηκε από το Scream VII, καθώς κατηγορήθηκε για… αντισημιτισμό, λόγω αναρτήσεων στα social media όπου υποστήριξε ότι όσα γίνονται στην Γάζα θυμίζουν «στρατόπεδα συγκέντρωσης» και ότι είναι «γενοκτονία» εναντίον Παλαιστίνιων.
«Η Γάζα αντιμετωπίζεται αυτή τη στιγμή σαν στρατόπεδο συγκέντρωσης», έγραψε σε μια ανάρτησή της στο Instagram.
«Έχουν απομονώσει τον κόσμο μαζί, χωρίς να έχουν πού να πάνε, χωρίς ρεύμα, χωρίς νερό… Οι άνθρωποι δεν έχουν μάθει τίποτα και εξακολουθούν να παρακολουθούν σιωπηλά όλα αυτά να συμβαίνουν. ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΓΕΝΟΚΤΟΝΙΑ και ΕΘΝΟΚΑΘΑΡΣΗ».
Εκπρόσωπος της Spyglass, της εταιρείας πίσω από το franchise του Scream, απάντησε ότι «Η στάση της Spyglass είναι ξεκάθαρη: Έχουμε μηδενική ανοχή στον αντισημιτισμό ή την υποκίνηση μίσους σε οποιαδήποτε μορφή, συμπεριλαμβανομένων των ψευδών αναφορών σε γενοκτονία, εθνοκάθαρση, διαστρέβλωση του Ολοκαυτώματος ή οτιδήποτε ξεπερνά κατάφωρα τα όρια στη ρητορική μίσους».
Σημειώνεται ότι την Τρίτη, έγινε γνωστό ότι η ηθοποιός Σούζαν Σάραντον απολύθηκε από το πρακτορείο ταλέντων UTA μετά από σχόλια σε μια συγκέντρωση υπέρ των Παλαιστινίων στη Νέα Υόρκη στις 17 Νοεμβρίου.
Ο ηθοποιός Μπίλι Μίλερ, γνωστός για τους ρόλους του σε επιτυχημένες σειρές όπως Suits, General Hospital και The Young and the Restless, έφυγε από τη ζωή λίγο πριν από τα 44α γενέθλιά του. Η δυσάρεστη είδηση επιβεβαιώθηκε από τους μάνατζέρ του.
Το Variety μετέδωσε την επίσημη ανακοίνωση της ομάδας του Μίλερ, αναφέροντας ότι ο ηθοποιός άφησε την τελευταία του πνοή σε ηλικία 43 ετών σε νοσοκομείο του Όστιν, στο Τέξας, την Παρασκευή που προηγήθηκε, δύο ημέρες προτού γιορτάσει τα 44ά του γενέθλια.
Αν και αποκαλύφθηκε ότι ο Μπίλι Μίλερ αντιμετώπιζε μανιοκατάθλιψη, τα ακριβή αίτια του θανάτου του παραμένουν ασαφή, με τις διεθνείς ειδησεογραφικές πηγές να μην έχουν ακόμη δώσει περισσότερες πληροφορίες.
Ο Μπίλι Μίλερ γεννήθηκε στις 17 Σεπτεμβρίου 1979 στην Τούλσα της Οκλαχόμα και πήρε πτυχίο επικοινωνίας στο Πανεπιστήμιο του Τέξας. Στη συνέχεια, μετακόμισε στο Λος Άντζελες, για να ασχοληθεί με τη βιομηχανία του θεάματος. Καθ' όλη τη διάρκεια της ζωής του, ο Μίλερ αντιμετώπισε μια τρομερή πρόκληση με τη μορφή μιας σπάνιας ιατρικής πάθησης, γνωστής ως ταρσικός συνασπισμός, η οποία επηρέασε τον χόνδρο στους αστραγάλους του, κάνοντας το ταξίδι του στην υποκριτική πιο δύσκολο, αλλά αξιοσημείωτο.
Η είσοδος του στον κόσμο της υποκριτικής έγινε με την ερμηνεία του ως Richie Novak στο μακροχρόνιο τηλεοπτικό δράμα All My Children, το οποίο προβλήθηκε αρχικά το 1970 και συνεχίστηκε μέχρι το 2011.
Μετά την επιτυχία του στο All My Children, ο Μίλερ ανέλαβε έναν ακόμη σημαντικό ρόλο στο The Young and the Restless, όπου υποδύθηκε τον χαρακτήρα του Μπίλι Άμποτ. Αυτός ο ρόλος όχι μόνο ενίσχυσε την καριέρα του, αλλά του χάρισε και πέντε εντυπωσιακές υποψηφιότητες για βραβείο Emmy, με αποτέλεσμα τρεις νίκες. Η υπεροχή του ως ηθοποιός επεκτάθηκε και στο General Hospital, όπου έλαβε περαιτέρω διακρίσεις.
Στη συνέχεια, ο Miller τίμησε και το καστ της σειράς Suits, αναλαμβάνοντας τον ρόλο του Marcus, ενός χαρακτήρα του οποίου η παρουσία προσέδωσε βάθος στη σειρά.
Οι ηθοποιοί του Hollywood αποφάσισαν να απεργήσουν στα μέσα του Ιουλίου, όταν έγινε σαφές πως δεν θα συμφωνούσαν με την Ένωση παραγωγών, επί των συλλογικώνσυμβάσεωνεργασίας.
Την αποφάσισε το 97.5% των μελών της συντεχνίας τους, με τη λίστα των αιτημάτων να εκτιμάται πως θα τους αποφέρει ένα επιπλέον συλλογικό κέρδος 429 εκατομμυρίων δολαρίων, το χρόνο.
Οι αντιπροτάσεις των παραγωγών έφταναν έως τα 86.000.000. Τα στούντιο δεν έδειχναν να ενδιαφέρονται ιδιαίτερα και για τα άλλα αιτήματα των σεναριογράφων, επί των αλλαγών στην αποζημίωση των σεναριογράφων, τις προκλήσεις που δημιουργεί το streaming και την τεχνητή νοημοσύνη.
Γίνεται κατανοητό ότι χωρίς σενάρια, δεν υπάρχουν και προϊόντα για να δούμε στη μικρή και τη μεγάλη οθόνη.
Έτσι, σύμφωνα με τις τελευταίες πληροφορίες, έπειτα από 4 μήνες μεγάλα στούντιο και σεναριογράφοι είναι έτοιμοι να συνεχίσουν τις διαπραγματεύσεις.
Σε μια σύντομη δήλωση που στάλθηκε την 136η ημέρα της απεργίας των συγγραφέων, η Συμμαχία Παραγωγών Κινηματογράφου και Τηλεόρασης δήλωσε ότι εργάζεται για να προγραμματίσει μια συνάντηση την επόμενη εβδομάδα. Προηγήθηκε αίτημα επανεκκίνησης των συνομιλιών, από την Ένωση Συγγραφέων της Αμερικής.
Ήλθε η ώρα για τους επικεφαλής μεγάλων τηλεοπτικών δικτύων να εξετάσουν πώς θα ‘σώσουν’ τη φθινοπωρινή σεζόν που έχει μείνει χωρίς πρωτότυπο υλικό.
Ως προς τις νέες επαφές έπαιξε ρόλο και η πίεση που δημιούργησαν οι επενδυτές και η Wall Street εν μέσω ανησυχιών ότι τα στούντιο θα μπορούσαν να παρουσιάσουν μεγάλες απώλειες λόγω της απεργίας, η οποία στοιχίζει συνολικά, στην οικονομία της Καλιφόρνια.
Τα στούντιο δεν είχαν να πουν κάτι για τη συνέχιση των διαπραγματεύσεων με τους ηθοποιούς. Πρόκειται για δυο ξεχωριστές διαπραγματεύσεις, με τον στόχο να είναι κοινός: η επιστροφή όλων στη δουλειά για τη διασκέδαση δισεκατομμυρίων ανθρώπων που τους έχουν για παρέα και διέξοδο.
Τα βραβεία Emmy έχουν πλέον και επίσημα νέα ημερομηνία. Αντί για τον καθιερωμένο μήνα διεξαγωγής που είναι ο Σεπτέμβριος, η ετήσια τελετή που κάθε χρόνο τιμά τις καλύτερες τηλεοπτικές σειρές, μεταφέρθηκε για τον Ιανουάριο του 2024.
Συγκεκριμένα, το δίκτυο Fox και η Ακαδημία Τηλεόρασης ανακοίνωσαν την Πέμπτη ότι η 75η τελετή απονομής των Emmys θα πραγματοποιηθεί τη Δευτέρα 15 Ιανουαρίου του 2024. Η νέα ημερομηνία, η οποία προκύπτει περίπου τέσσερις μήνες μετά την αρχική (18 Σεπτεμβρίου), συμπίπτει με την Ημέρα του Μάρτιν Λούθερ Κινγκ Τζούνιορ.
Οπως πρώτα ανέφερε ο ιστότοπος Variety σε δημοσίευμά του, οι τρέχουσες απεργίες των ηθοποιών και σεναριογράφων ήταν πιθανόν να είχαν αντίκτυπο στη διεξαγωγή των Emmys τον Σεπτέμβριο. Το Fox ετοίμαζε αναβολή για τον Ιανουάριο, ενώ η Ακαδημία της Τηλεόρασης «πίεζε» για απονομή τον Νοέμβριο.
Αλλά χωρίς τον προγραμματισμό διαπραγματεύσεων ανάμεσα στα μεγάλα στούντιο και τους δύο Σωματείων, αυτή η «στάση εργασίας» αναμένεται να συνεχιστεί για καιρό. Μάλιστα, ο Νοέμβριος ίσως να βρίσκεται πολύ κοντά για επαναπρογραμματισμό του θεσμού.
Τώρα, η νέα ημερομηνία τοποθετεί τα Emmys στη μέση της χειμερινής περιόδου των βραβείων. Κι αυτό ίσως οδηγήσει σε περισσότερες αντιπαραθέσεις. Για παράδειγμα, οι Χρυσές Σφαίρες έχουν ήδη ανακοινώσει ότι η τελετή του 2024 θα πραγματοποιηθεί στις 7 Ιανουαρίου, μια εβδομάδα πριν τα Emmys. Ωστόσο, εκείνο που δεν έχει ανακοινωθεί ακόμα είναι το τηλεοπτικό δίκτυο που θα μεταδώσει την τελετή. Ακόμα ένα πρόβλημα είναι οι νέες σεζόν που ίσως κυκλοφορήσουν μέχρι τον Ιανουάριο για κάποιες σειρές, οι οποίες θα είναι υποψήφιες για τους προηγούμενους κύκλους επεισοδίων.
Εκτός από την αναβολή της τελετής απονομής, μέχρι στιγμής γνωρίζουμε ότι τα Creative Arts (τεχνικές κατηγορίες) και Primetime (ζώνη υψηλής τηλεθέασης) Emmys θα διεξαχθούν στο Peacock Theater στο Λος Αντζελες – γνωστό προηγουμένως με το όνομα Microsoft Theater.
Περίπου δέκα κινηματογραφικοί αστέρες από τους πιο διάσημους και πλούσιους του Χόλιγουντ, από τον Τζορτζ Κλούνεϊ έως τη Μέριλ Στριπ, δώρισαν έκαστος ένα εκατομμύριο δολάρια ή και μεγαλύτερα ποσά για να υποστηρίξουν τους Αμερικανούς ηθοποιούς που απεργούν, ανακοίνωσε το ταμείο αλληλεγγύης του συνδικάτου τους.
Οι σεναριογράφοι του Χόλιγουντ απεργούν ήδη από τον Μάιο και οι ηθοποιοί κατέβηκαν σε απεργία στα μέσα Ιουλίου, με αίτημα καλύτερες αμοιβές και εγγυήσεις όσον αφορά τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης.
Λόγω του άνευ προηγουμένου από το 1960 διπλού αυτού μετώπου κινητοποιήσεων, έχει παραλύσει σχεδόν όλη η παραγωγή ταινιών και σειρών στις ΗΠΑ.
Από ένα εκατομμύριο δολάρια (920.000 ευρώ), ή και περισσότερα χρήματα, κατέβαλαν στο Ταμείο Υποστήριξης του Συνδικάτου των Ηθοποιών (SAG-AFTRA) ο Τζορτζ Κλούνεϊ, η Μέριλ Στριπ, ο Ματ Ντέιμον, ο Λεονάρντο Ντι Κάπριο, ο Ντουέιν Τζόνσον, η Νικόλ Κίντμαν, η Τζούλια Ρόμπερτς, η Όπρα Γουίνφρι.
Όπως αναφέρει ο οργανισμός διαχείρισης του ταμείου SAG-AFTRA, πάνω από 15 εκατομμύρια δολάρια (περίπου 13,7 εκατομμύρια ευρώ) έχουν συγκεντρωθεί συνολικά τις τρεις τελευταίες εβδομάδες, τα οποία προορίζονται για χιλιάδες «ημερομίσθιους ηθοποιούς» που αντιμετωπίζουν οικονομικά προβλήματα λόγω της απουσίας γυρισμάτων.
Ο πρόεδρος του SAG-AFTRA, Κόρτνι Βανς, επισήμανε ότι «ο τομέας της ψυχαγωγίας βρίσκεται σε κρίση και το Ταμείο του SAG-AFTRA δέχεται σήμερα 30 φορές περισσότερα αιτήματα για επείγουσα βοήθεια απ' ό,τι συνήθως» και πως «η βοήθεια αυτή έχει στόχο «οι ηθοποιοί που βρίσκονται σε ανάγκη να μη χάσουν τα σπίτια τους, να μπορούν να πληρώνουν τα έξοδά τους, να αγοράζουν τρόφιμα για τις οικογένειές τους, να προμηθεύονται φάρμακα ζωτικής σημασίας, να πληρώνουν τα ιατρικά τους έξοδα και πολλά ακόμη πράγματα».
Αν και ορισμένοι ηθοποιοί πληρώνονται αδρά, οι αποδοχές του 86% των 160.000 μελών του συνδικάτου είναι χαμηλότερες από 26.500 δολάρια (περίπου 24.000 ευρώ) ετησίως, σύμφωνα με τα στοιχεία που έδωσε στη δημοσιότητα η πρόεδρος του συνδικάτου SAG-AFTRA Φραν Ντρέσερ, που μίλησε με τους New York Times.
Οι σεναριογράφοι του Χόλιγουντ και μεγάλα στούντιο συμφώνησαν να διεξαγάγουν συνομιλίες μεθαύριο, Παρασκευή, για πρώτη φορά αφότου ξεκίνησαν την απεργία τους τον Μάιο διεκδικώντας υψηλότερες αμοιβές, όπως ανέφερε χθες, Τρίτη, το σωματείο τους Writers Guild of America (WGA).
Η Συμμαχία Κινηματογραφικών και Τηλεοπτικών Παραγωγών (Alliance of Motion Picture and Television Producers - AMPTP) επικοινώνησε με το WGA και ζήτησε τη συνάντηση, ενημέρωσε η επιτροπή διαπραγμάτευσης του WGA τα μέλη της με σημείωμα που κοινοποίησε στο Reuters.
«Θα επικοινωνήσουμε και πάλι μαζί σας κάποια στιγμή μετά τη συνάντηση για περαιτέρω πληροφορίες», ανέφερε η επιτροπή προς τα μέλη της στο σημείωμά της.
Η AMPTP διαπραγματεύεται εκ μέρους των Walt Disney, Netflix, Warner Bros Discovery και άλλων στούντιο.
Εκπρόσωπος της AMPTP δήλωσε στο Reuters πως η ένωση δεσμεύεται στην εξεύρεση μιας αμοιβαία επωφελούς συμφωνίας, χωρίς να δίνει άλλες λεπτομέρειες.
Η απεργία περίπου 11.500 σεναριογράφων είχε ως αποτέλεσμα την ακύρωση νέων επεισοδίων μεταμεσονύχτιων σόου, προβλήματα στις περισσότερες παραγωγές για τη φθινοπωρινή τηλεοπτική σεζόν και διακοπή των εργασιών σε ταινίες με μεγάλο προϋπολογισμό.
Οι ηθοποιοί του Χόλιγουντ κατέβηκαν και αυτοί σε απεργία τον Ιούλιο απαιτώντας επίσης υψηλότερες αμοιβές στην εποχή του streaming (μετάδοση συνεχούς ροής) και περιορισμούς στη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης.
Ο ιστότοπος Deadline ανέφερε πως το WGA και τα στούντιο βρίσκονται στα πρόθυρα μιας σημαντικής εξέλιξης στις συνομιλίες.
Τα στούντιο και το συνδικάτο SAG-AFTRA έχουν προθεσμία ώστε να καταλήξουν σε συμφωνία. Αν δεν επιτευχθεί συμφωνία, οι καλλιτέχνες θα ενωθούν με τους σεναριογράφους για πρώτη φορά εδώ και περισσότερες από έξι δεκαετίες.
(*To SAG-AFTRA είναι το μεγαλύτερο εργατικό σωματείο στον κόσμο που εκπροσωπεί καλλιτέχνες και ραδιοτηλεοπτικούς φορείς).
Απεργία και των ηθοποιών
Έχει δοθεί προθεσμία ώστε τα μεγάλα κινηματογραφικά και τηλεοπτικά στούντιο του Χόλιγουντ και το ισχυρό συνδικάτο ηθοποιών SAG-AFTRA να καταλήξουν σε συμφωνία για να αποφύγουν την απεργία.
Για την κινηματογραφική βιομηχανία, μια απεργία θα αποτελούσε σοβαρό πλήγμα. Σύμφωνα με στοιχεία του Ιανουαρίου από την Ένωση Κινηματογραφικών Εταιρειών, η κινηματογραφική βιομηχανία δημιουργεί 2,4 εκατομμύρια θέσεις εργασίας στις Ηνωμένες Πολιτείες, καταβάλλει 186 δισεκατομμύρια δολάρια σε συνολικούς μισθούς και αποτελείται από περισσότερες από 122.000 εταιρείες.
Τώρα ο τομέας αντιμετωπίζει μια τέλεια καταιγίδα: Μια απεργία των ηθοποιών επιπλέον της απεργίας των σεναριογράφων που διαρκεί για περισσότερο από δύο μήνες. Έχουν περάσει 63 χρόνια από τότε που και τα δύο συνδικάτα απεργούσαν μαζί.
Photo: Wikimedia Commons
Πολλοί μεγάλοι σταρ στο συνδικάτο
Το Screen Actors Guild, το οποίο ενώθηκε με την Αμερικανική Ομοσπονδία Τηλεοπτικών και Ραδιοφωνικών Καλλιτεχνών το 2012, εκπροσωπεί 160.000 ηθοποιούς. Πολλοί από αυτούς είναι γνωστοί, όπως η Μέριλ Στριπ, ο Μπεν Στίλερ, ο Πέντρο Πασκάλ, η Σαρλίζ Θερόν, ο Ντέιβιντ Ντουσόβνι και η Τζένιφερ Λόρενς, αλλά εκπροσωπεί επίσης χιλιάδες λιγότερο διάσημους ηθοποιούς που θέλουν δικαιότερη αμοιβή για τη δουλειά τους στην εποχή του streaming.
Η Συντεχνία Συγγραφέων της Αμερικής (WGA) – η οποία συγκεντρώνει 11.500 σεναριογράφους – διαμαρτύρεται στις πύλες των μεγάλων στούντιο του Χόλιγουντ από τις 2 Μαΐου. Από τότε δεν έχει γραφτεί ούτε μια γραμμή. Πολλές τηλεοπτικές εκπομπές, όπως οι καθημερινές εκπομπές talk show, έχουν σταματήσει εντελώς, με τις επαναλήψεις να προβάλλονται στη θέση τους.
Υπάρχουν όμως σενάρια που έχουν ήδη γραφτεί, πιθανές διασκευές που βρίσκονται καθ’ οδόν και άλλες ιστορίες από άλλους τόπους που πρέπει να ειπωθούν. Με άλλα λόγια, κάποια έργα γυρίζονται. Όλα αυτά μπορεί να αλλάξουν αν τα στούντιο δεν καταφέρουν να καταλήξουν σε συμφωνία με την SAG-AFTRA.
Δείτε το βίντεο
Αν 160.000 ηθοποιοί κατέβουν σε απεργία, θα επικρατήσει το απόλυτο χάος
Οι διαπραγματεύσεις για μια συμφωνία έληξαν στις 30 Ιουνίου, αλλά και τα δύο μέρη αποφάσισαν να δώσουν περισσότερο χρόνο για συνομιλίες και ανέβαλαν την προθεσμία μέχρι τις 12 Ιουλίου. Ωστόσο, μια συμφωνία εξακολουθεί να μην φαίνεται στον ορίζοντα.
Αυτή δεν θα ήταν η πρώτη φορά που ηθοποιοί και σεναριογράφοι απεργούν μαζί. Τον Μάρτιο του 1960, καθώς η WGA βρισκόταν στη μέση μιας πεντάμηνης απεργίας, ένας ηθοποιός ονόματι Ρόναλντ Ρίγκαν – ο οποίος τότε ήταν απλά πρόεδρος της SAG (θα περνούσαν άλλα 20 χρόνια μέχρι να εκλεγεί πρόεδρος των ΗΠΑ) – ανακοίνωσε ότι και η SGA θα σταματούσε τις εργασίες της.
Τότε, είπε, μισοαστειευόμενος, μισοσοβαρά, ότι απλώς «προσπαθούσε να διαπραγματευτεί για το δικαίωμα να διαπραγματευτεί». Και τα κατάφερε.
Μετά από μια ολική απεργία 40 ημερών, την οποία υποστήριξαν μεγάλοι αστέρες όπως η Ελίζαμπεθ Τέιλορ, ο Τζακ Λέμον και η Μέριλιν Μονρόε, οι παραγωγοί ενέδωσαν και υποχώρησαν στα αιτήματα των ηθοποιών. Πάνω απ’ όλα, η SAG ήθελε οι ηθοποιοί να αποζημιώνονται όχι μόνο για τον πρωταγωνιστικό ρόλο σε μια τηλεοπτική εκπομπή ή ταινία, αλλά και για ό,τι βγάζει η παραγωγή μετά, για παράδειγμα μέσω επαναλήψεων, συνδικάτων, κυκλοφοριών DVD και streaming. Οι ηθοποιοί ήθελαν επίσης το δικαίωμα στην υγειονομική περίθαλψη και τις συντάξεις. Ήταν ένα τεράστιο άλμα προς τα εμπρός.
Τίποτα παρόμοιο δεν έχει ξαναγίνει από τότε
Το 1980, υπήρξε άλλη μια απεργία των ηθοποιών ένα χρόνο αργότερα. Η WAG πραγματοποίησε άλλη μια απεργία το 1988 και κατά τη διάρκεια της σεζόν 2007-2008, η οποία διήρκεσε περισσότερες από 100 ημέρες.
Το 1986, οι ηθοποιοί απήργησαν για μόλις 14 ώρες. Το 1988 και το 2000, οι εμπορικοί ηθοποιοί σταμάτησαν να εργάζονται, αλλά όχι το σωματείο. Τώρα, η SAG-AFTRA πρόκειται να συμμετάσχει στην απεργία των σεναριογράφων και όλο το Χόλιγουντ κρατάει την ανάσα του.
Photo: Wikimedia Commons
Η SAG-AFTRA έχει πολλά αιτήματα, αφού έχει πολλές ανησυχίες
Οι ηθοποιοί υποστηρίζουν ότι η πρόοδος της τεχνολογίας απειλεί τις θέσεις εργασίας των ερμηνευτών και υποβαθμίζει τα κέρδη. Δεδομένου ότι το μοντέλο παραγωγής και διανομής για την τηλεόραση και τον κινηματογράφο έχει αλλάξει, τα συμβόλαιά τους θα πρέπει να αλλάξουν ώστε να το αντικατοπτρίζουν, υποστηρίζουν.
Οι ηθοποιοί καταγγέλλουν ότι οι πλατφόρμες streaming μειώνουν το κόστος σε μια προσπάθεια να μεγιστοποιήσουν τα κέρδη τους και τώρα τους κυνηγούν. Η SAG-AFTRA επιδιώκει αυξήσεις στις κατώτατες αμοιβές για να αντισταθμίσει τον πληθωρισμό, κανόνες και όρια στη χρήση των οντισιόν, καθώς και πνευματικά δικαιώματα που να αντικατοπτρίζουν την επιτυχία των εκπομπών με τη μεγαλύτερη τηλεθέαση – ένα αίτημα που τα στούντιο έχουν αρνηθεί να δεχτούν.
Τι γίνεται με την AI;
Ένα ζήτημα τόσο για τους ηθοποιούς όσο και για τους σεναριογράφους είναι η τεχνητή νοημοσύνη. Η WGA έχει εκφράσει τον φόβο ότι η τεχνητή νοημοσύνη θα χρησιμοποιηθεί για την παραγωγή σεναρίων βασισμένων σε ήδη υπάρχουσες σειρές και ταινίες.
Αυτή η τεχνολογία είναι σε θέση να αντλεί ιδέες από διαφορετικά μέρη και να δημιουργεί νέες ιστορίες, χαρακτήρες και διαλόγους. Οι ηθοποιοί φοβούνται επίσης την τεχνητή νοημοσύνη, δηλαδή την ικανότητά της να μιμείται τις φωνές, την ομοιότητα και τις ερμηνείες των ηθοποιών. Η SAG-AFTRA θέλει η νέα σύμβαση για τον κινηματογράφο και την τηλεόραση να ρυθμίζει τη χρήση της τεχνητής νοημοσύνης και να διασφαλίζει ότι οι ηθοποιοί θα αποζημιώνονται όχι μόνο όταν χρησιμοποιείται η ομοιότητά τους, αλλά και όταν η δουλειά τους χρησιμοποιείται για τον προγραμματισμό συστημάτων τεχνητής νοημοσύνης.
Photo: Wikimedia Commons
Ενωμένοι-Μαζί
Στις αρχές Ιουνίου, το 97,91% των μελών της SAG-AFTRA ψήφισε να εγκρίνει απεργία εάν δεν επιτευχθεί πραγματική λύση. «Ενωμένοι χτίζουμε μια νέα σύμβαση που τιμά τη συμβολή μας σε αυτή την αξιόλογη βιομηχανία, αντικατοπτρίζει το νέο ψηφιακό και streaming επιχειρηματικό μοντέλο και φέρνει ΟΛΕΣ τις ανησυχίες μας για προστασία και παροχές στο τώρα!» δήλωσε η πρόεδρος της SAG-AFTRA, η Free Drescher, η οποία είναι γνωστή για τον ρόλο της στην τηλεοπτική σειρά της δεκαετίας του 1990 «The Nanny».
Πολλοί ηθοποιοί έχουν ταχθεί υπέρ των σεναριογράφων, μεταξύ των οποίων και πολύ διάσημοι αστέρες που έχουν ενταχθεί στην πικετοφορία. Και για χιλιάδες άλλους ηθοποιούς, οι οποίοι δεν έχουν συμβόλαια πολλών εκατομμυρίων δολαρίων, η εξασφάλιση καλύτερων συνθηκών εργασίας αποτελεί κλειδί για τον βιοπορισμό τους. Αυτό ισχύει για τον Luis Fernandez-Gil, ο οποίος εργάζεται στο Λος Άντζελες εδώ και 20 χρόνια και έχει πρωταγωνιστήσει σε περισσότερες από 115 ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές.
«Το 2020 όταν εγκρίθηκε η προηγούμενη συμφωνία δεν έγινε καμία διαπραγμάτευση και τα στούντιο το εκμεταλλεύτηκαν αυτό. Υπάρχει κατάχρηση εξουσίας» λέει στην EL PAÍS τηλεφωνικά από το σπίτι του στο Χόλιγουντ, λέγοντας ότι η απεργία είναι «αναπόφευκτη».
Όλα αλλάζουν (ευτυτώς)
Η απεργία έχει κυριαρχήσει σε όλες τις συζητήσεις στο Χόλιγουντ. Κατά την πρεμιέρα της Barbie την περασμένη Κυριακή, ο συν-σεναριογράφος της Noah Baumbach δεν παρέστη στην εκδήλωση. Η σύντροφός του, Greta Gerwig, η οποία σκηνοθέτησε και συνέγραψε το σενάριο, δήλωσε στον Τύπο ότι απεργούσε, αγωνιζόμενη για τα δικαιώματα όλων: «Τίποτα στο Barbie δεν έγινε χωρίς αυτούς, και τίποτα στο Χόλιγουντ δεν γίνεται χωρίς τους συγγραφείς».
Εν τω μεταξύ, οι δημοσιογράφοι φοβούνται για την επιβίωσή τους. Το Χόλιγουντ είναι ένα οικοσύστημα- όταν ένα στοιχείο υποφέρει, όλα καταρρέουν.
Σε ανοιχτή επιστολή που δημοσιεύθηκε τον Ιούνιο στο Variety, η ο επικεφαλής λειτουργίας της SAG-AFTRA, o Duncan Crabtree-Ireland, τόνισε τους κινδύνους που εγκυμονεί η τεχνολογία. «Η τεχνολογία – συγκεκριμένα η γενεσιουργός τεχνητή νοημοσύνη – δεν είναι σίγουρα το μόνο ζήτημα που απειλεί την ικανότητα των δημιουργών του κλάδου να βγάλουν τα προς το ζην, αλλά ρίχνει μια μεγάλη σκιά λόγω της εκπληκτικής ταχύτητας με την οποία εξελίσσεται και των ανησυχητικών συνεπειών για την κακή χρήση της», έγραψε.
«Αυτό δεν αφορά μόνο τους ηθοποιούς – ή ακόμη και τους σεναριογράφους, τους σκηνοθέτες ή το συνεργείο – αφορά την ψυχή της ψυχαγωγίας. Το κοινό δεν πρόκειται να θέλει να παρακολουθήσει σειρές που δημιουργούνται με τεχνητή νοημοσύνη και στις οποίες λείπει η ανθρώπινη σπίθα για τον ίδιο λόγο που δεν είναι ενδιαφέρον να βλέπεις δύο υπολογιστές να παίζουν σκάκι».
Πρόσθεσε ότι «το εμπορικό σήμα ενός ηθοποιού είναι η φωνή και η ομοιότητά του και η SAG-AFTRA εργάζεται εδώ και καιρό για την προώθηση κρατικών νόμων που διασφαλίζουν το δικαίωμα δημοσιότητας ενός προσώπου».
«Ας επιλέξουμε ένα μέλλον όπου η ανθρώπινη δημιουργικότητα καταλύεται από κάθε διαθέσιμο εργαλείο, όχι έναν κούφιο κόσμο όπου τα ρομπότ και οι αλγόριθμοι δημιουργούν τον πολιτισμό μας και οι άνθρωποι είναι μια δεύτερη σκέψη. Χωρίς ανθρώπους, δεν έχεις τίποτα» κατέληξε.
